Ноти $20.00
Оригинал
Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.
Превод
Великденските Dances. David Джилингам. Voice нотни листове. Percussion нотни листове. Timpani нотни листове. Напреднал.
Оригинал
Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score only. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01851. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.
Превод
Великденските танци, съставени от Дейвид Джилингам. Percussion Ensemble. За Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 малки концертни Томс, 4 конги, краш чинели, глас. , Percussion 2. 4 големи концертни Томс, 4 бонго, гласът. , Percussion 3. 5 тимпани, дайре. , Percussion 4. Кротали, барабанче, гласът. , Percussion 5. звънци, храмови блокове, гласът. , Percus. Medium трудно. Резултат само. Продължителност 10. 00. Публикувана от C. Alan публикации. CN.01851. Великденските Dances се базира на първите два реда на известния григорианския Великден последователност, Victim paschali laudes. Praises на жертвата Пасхална. Мотиви и фрази на песента са използвани, за да обедини работата, която се състои от Призив, 4 танци, 2 интерлюдии, и Benediction. Безпогрешно Джилингам, така че знам, че е страхотна музика. Посветен на Robert Hohner и Percussion ансамбъл Централна Мичиганския университет, Великденските Dances се базира на първите два реда на известния григорианския Великден последователност, Victim paschali laudes. Praises на жертвата Пасхална. Мотиви и фрази на песента са използвани, за да обедини работата, която се състои от Призив, 4 танци, 2 интерлюдии, и Benediction. В Призив за откриване на процедурата, първо изречение и на мелодията песнопение се играе от камбаните на оркестър и следователно първите пет бележки са хармонизирани от маримба. Камбаните на оркестрови играят двете фрази на първа линия на песента в края на раздела. Денс I, в бързо темпо, е доминиран от мембранните инструменти с междуметия на втория ред на мелодията песнопение се играе от клавирни инструменти. Разделът segues в първия Interlude, характеризираща се с наведена вибрафон и погребална песен-като представяне на първите пет ноти на песента в пианото. След, в същото бавно темпо, е танц II, който разполага скандиране мъжки гласове в канона на всяка една от трите фрази съдържащи втория ред на песента. Първото изречение на песента претърпява метаморфоза в Денс III, превръща конфигурация цяло тонална. Танцът е разположен в оживения 6. 8м с периодични пристъпи на duplets срещу разделението на тризнаци. На половината време, танца разбива в четворна метра с първото изречение на песента, която играе вибрафон преместване в тризнаци. Връща танцови до 6. 8м и elides с втората Interlude, в бавно темпо, когато фрагменти от песента се чуват в звънци, камбанки и маримба. След кратко мълчание, танцово IV настъпва с marimbas разисква мотив целия тон, използван в Денс III. В много бързо темпо, движението кулминации на една славна G-бемол мажор акорд, който също заявява, че е началото на благословията. Придружен от всички Малет инструменти играят мотивът на първата фраза на песента в различни ритми, пианото, заедно с гласове, държавна натрапчива двигателни получен от втора линия на песента. Работата завършва с три пътни такси на разпит акорд, с всяка артикулация последвано от arpeggiated версия на акорд в горния регистър на пианото.
