Ноти $60.00

Оригинал

That's All Right. John Fedchock. Advanced.

Превод

Това е All Right. John Fedchock. Напреднал.

Оригинал

That's All Right arranged by John Fedchock. For big band. Level. medium difficult. Score and parts. Published by Walrus Music Publishing. WA.55299. Though primarily Latin, the groove here also has funk roots. Even though the drummer should stress downbeats using the cross-stick figure, rhythms in the ensemble suggest a 2-3 clave that should be observed by the pianist, guitarist, and bassist in their comping. Rhythms similar to the opening, 2-bar figure could be used effectively. It is important for the rhythm section to make the most of the punctuations at the end of each opening, 8-bar phrase. mm. 12,20,28 &37. to propel the ensemble into the next section. The drummer especially needs to "catch" these without sacrificing energy or momentum. Unison lines at mm. 21 and 29 should be played at a moderate volume with relatively smooth articulation so the trombone punctuations will create a more striking contrast. Trombones must understand when their figures should be more out-front as a lead voice. mm. 12,20,28,31,36. as opposed to when they're supplying backgrounds. mm. 13,22-25. Individual efforts are necessary to make mm. 91-92 effective. In the pairings of two to three horns, the descending rhythmic unison will lose dramatic intensity without strong, accented contributions from each group. The figure itself should fit precisely with the rhythm section's punctuation. After a strong ensemble chorus, m. 204 has a dramatic subito piano, bringing the volume way down before the long, gradual build-up through m. 208 and ultimately to a very loud m. 220. The more that is made of these dynamic changes, the more effective the finish. Medium advanced.

Превод

Всичко е наред, организиран от John Fedchock. За биг бенд. Ниво. средно трудна. Рейтинг и части. Публикувана от Walrus Music Publishing. WA.55299. Въпреки че предимно латински, каналът тук също има фънк корени. Въпреки че барабанистът да подчертаем downbeats използвайки фигурата напречното стик, ритми в ансамбъла предполагат 2-3 привърза, че трябва да се спазва от пианист, китарист, басист и в тяхната comping. Ритми, подобни на отвора, 2-бар фигура може да се използва ефективно. Важно е за ритъм секцията, за да извлечете максимума от пунктуация в края на всеки отвор, 8-бар фраза. mm. 12,20,28. за задвижване на ансамбъла в следващия раздел. Барабанистът особено трябва да улов на тези, без да жертвате енергия или инерция. Унисон линии на мм. 21 и 29, трябва да се играе на по-умерена сила на звука с относително гладко артикулация така че пунктуация тромбон ще създаде по-ярък контраст. Тромбони трябва да разберат, когато техните данни трябва да са по-изложени на първа линия като водещ глас. mm. 12,20,28,31,36. за разлика, когато те доставят фонове. mm. 13,22-25. Индивидуалните усилия са необходими, за да се направи мм. 91-92 ефективно. В жребий на две до три рога, в низходящ ритмичен синхрон ще загуби драматично интензитет без силни, ударения вноски от всяка група. Самата цифра трябва да се побере точно с пунктуацията на специализираната секция ритъм. След силен ансамбъл хор, м. 204 има драматичен subito пиано, с което начин за намаляване на звука преди дълго, постепенното изграждане през м. 208 и в крайна сметка да е много силен м. 220. Колкото повече, че е направен от тези динамични промени, толкова по-ефективно на финала. Средно напреднали.