Ноти $18.00
Оригинал
Taxim I, op. 14. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Advanced.
Превод
Taxim I, оп. 14. Маримба нотни листове. Percussion нотни листове. Напреднал.
Оригинал
Taxim I, op. 14 composed by Dimitris Papadimitriou. Percussion Ensemble. For Marimba. 4-mallet. marimba. 5-octave. Percussion Music. Medium difficult. Score and set of parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.12110. The composer characterizes this piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. In Persian, Taxim is the ramp where musicians would play. taquasim. In Turkish, it means crossroad. taksim. Traditional Greek musicians, in place of the word key or mode, use the word road. The same word in Latin is used as the title of the present work. Traditional musicians use this word to mean improvisation. hence, the derivation of this expression. the crossing of the roads. This type of improvisation occurs with a solo instrument either before the main body of a song or a dance, as an introductory prelude, or between it. The composer characterizes the piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. The 'non-familiar' performer needs to be very attentive to these key signatures, as well as the accidentals, because their use is not random. The words in the parentheses are the names that folk instrumentalists give each mode. From the beginning of this work. rehearsal letter A. , the music material is exposed with chords that will be used and processed later. A written improvisation follows. rehearsal letter B. that leads to an Allegro. rehearsal letter C. full of transpositions and variations of the Phrygian and Aeolian mode, using the basic themes of the piece. An Andante. rehearsal letter G. follows with four improvisations for the soloist with musical bridges, which connect the improvisational parts each time, and a finale. rehearsal letter H. with the basic themes of this work. Wherever there are trills in double notes, it is better if the first mallet hits the initial note. In ethnic or oriental style of improvisation, the interval of a second in a trill sounds better than that of a third. Wherever an augmented second is formed - especially in the 2nd and 3rd degrees of the scale - it is appropriate if they are resolved in the following pitches higher or lower, due to a sense of attraction being formed. specifically, the motion from the 2nd to the 1st degree functions as the 7th leading tone in the major mode. In general terms, any of the given notes of the modes will sound correct. but one should be aware that, as in the major mode, the principle degrees are the 1st, 4th, or 5th. When playing one should make a reference to them very often by beginning or ending the phrases with them. In this style, the simpler rhythmic formulas sound much nicer than formulas with syncopations and rests in strong beats. The given time frames for the improvisations are only indicative, and they can be both decreased and increased - though not too much, in order that the coherence of the piece not be lost.
Превод
Taxim I, оп. 14, съставен от Димитрис Пападимитриу. Percussion Ensemble. За маримба. 4-чук. маримба. 5-октава. Percussion Music. Medium трудно. Резултат и набор от части. Продължителност 10. 00. Публикувана от C. Alan публикации. CN.12110. Композиторът е характерно това парче като научил етническа. Тъй като във всички от предишните му творби, това е тонален, използвайки древните режими или тяхната комбинация, която води до използването на особени ключови подписи. В персийски, Таксим е на рампата, където музикантите ще играят. taquasim. В турски, това означава кръстопът. Таксим. Традиционни гръцки музиканти, на мястото на думата ключ или режим, използват думата пътя. Същата дума на латински се използва като заглавие на настоящата работа. Традиционните музиканти използват тази дума означава импровизация. Следователно, получаването на този израз. пресичането на пътищата. Този вид импровизация случва с соло инструмент или преди основното тяло на песен или танц, като въвеждащо прелюдия, или между него. Композиторът характеризира парче като научил, етническа. Тъй като във всички от предишните му творби, това е тонален, използвайки древните режими или тяхната комбинация, която води до използването на особени ключови подписи. The "не-запознати" изпълнителят трябва да бъдат много внимателни към тези ключови подписи, както и знаците, тъй като употребата им не е случаен. Думите в скобите са имената, които народни инструменталисти дават всеки режим. От началото на тази работа. репетиция писмо A. , На музикалния материал е изложен с акорди, които ще бъдат използвани и обработвани по-късно. A писмено импровизация следва. репетиция писмо B. която води до Allegro. репетиция писмо C. пълен с транспозиции и вариации на фригийската и Aeolian готовност, като използвате основните теми на парче. An Andante. репетиция писмо G. следва с четири импровизации за солиста с музикални мостове, които свързват импровизаторски части всеки път, както и финал. репетиция писмо H. с основните теми на тази работа. Където има трели в двойни бележки, по-добре е, ако първият чук удря първоначалната бележка. В етнически или ориенталски стил на импровизация, интервалът на второ място в трели звучи по-добре от тази на трета. Където и да се образува увеличен втората - особено в 2-ри и 3-та степени на скалата - това е подходящо, ако те са разрешени в следните терени по-високи или по-ниски, поради чувство на учредяване атракция. конкретно, движението от втора до първото функциите степен, както седмия водещ тон в основен режим. В общи линии, всяка от дадените бележки на режимите ще звучи правилно. но трябва да се знае, че, както в основен режим, принципът степени са на първа, четвърта, пета или. Когато се играе един трябва да се направи позоваване на тях много често от който започва или приключва на фрази с тях. В този стил, по-простите ритмични формули звучат много по-хубав, отколкото формули с синкопации и почива в силни бийтове. Посочените срокове за импровизациите са само ориентировъчни, и те могат да бъдат намалени, така и увеличени - макар и не твърде много, за да може на съгласуваността на парчето не бъдат загубени.
