Ноти $75.00
Оригинал
Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.
Превод
Jeru. Клод Торнхил. Guitar нотни листове. B-Flat Trumpet нотни листове. Drums нотни листове. Horn нотни листове. Percussion нотни листове. Пиано музика лист. Тромбон нотни листове. Напреднал.
Оригинал
Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.
Превод
Jeru от Клод Торнхил. Редактирано от Jeffrey Sultanof. Организиран от Gerry Mulligan. За биг бенд. 1 кларинет, една Alto саксофон, два тенор саксофони, 1 баритон саксофон, 3 тромпета, две Horns в F. Алтернативни Части включени. Trumpet 4 и тромбон 4. , 3 тромбона, китара, пиано, бас, барабани. Люлка. Труден. Пълен резултат и набор от части. Публикувано от Jazz Линии публикации. JL.JLP-8418. Фон. В периода 1948-9 е време на експериментиране и откриване за младия Gerald Mulligan. Окуражени от Гил Евънс да се премести в Ню Йорк, Мълиган не само се превърна в опора на Evans 55-та улица апартамент, но придобил ментор в Evans, който насърчава Mulligan от получаване му работи писане за Торнхил оркестър Claude. Мълиган е един от групата на музиканти, които са разработени и пише за това, което ще се превърне в Miles Davis Nonet. С изключение на Венера Милоска, Mulligan разположени не само собствени композиции за малкия ансамбъл, но пише версии на тях за големи групи, водени от Торнхил или колега Philadelphian Elliot Lawrence. Торнхил ясно хареса Mulligans музика. бандата му все още е тя да играе в края на 1950 г.. Музиката. Първоначалната оценка за Jeru е била недостъпна за справка. в действителност, имението Мълиган получава копия на части от един "приятел", който исках да направя Mulligan услуга. няколко споразумения Торнхил се отпуснат като кредит за концерт и никога не се връщат. копия от тях циркулира подземен за година. Аз написах резултат от тези части, които аз дарени на имоти. При подготовката на това издание, се консултирах с оригиналните части наново сякаш Id никога подготвен по-ранната оценка. Един от основните въпроси, които трябва да бъдат разгледани беше Mulligans използване на акорд имена. Той сподели с мен, че той не е писал вертикално по време на въпросния период от време, но хоризонтално. Когато пишете имена акорд за инструментите ритъм, той не е толкова ясно за промени в акорди като той ще бъде година по-късно. Jeru е чиста контрапункт, и Mulligans имена акорд са или опростени или замествания, които не представляват хармонията точно. Имената на акорд в настоящата публикация са подробно разгледани и коригирани. Когато Jerome Klinkowitz пише за Jeru в книгата си Слушай. Gerry Mulligan със звуков разказ в Jazz. N.Y., Шърмър Books, 1991. Той разкритикува формата на споразумението въз основа на Thornhills 1953 записване за Trend Records. Това, което той не знае е, че две съкращения бяха направени за целите на време. барове 103-4. първата краят на Letter K. , И след това 107-117. В резултат на това заключенията му са неточни. Това засилва още веднъж значението на търсенето на източници от първа ръка, когато пише за композитори на музика, в този случай първоначалната оценка и. или части. Алтернативни части са били добавени, така че този режим може да се играе от стандартен биг бенд с 4 тръби и с 4 тромбони. Четвърто тромпет и тромбон части са заместници за рогата 1 и 2. Въпреки това, ние Ви препоръчваме да играете тази договореност, както е написан, без тези алтернативни части. Бележки към проводника. Както бе посочено по-горе, Мълиган пише по ред и не мисли в хордата структури и имена на акорд в 1948-9. той със сигурност не е в опаковка от тях. Аз Ви предлагам да играете или да пее през всеки инструментален ред, и след това да ги играе срещу останалите терени да спазват формите на линиите, и след това да се види как те се вписват в с всичко останало. Подобно Evans музика от същия период, има множество примери за фините дисонанси или смила, които минават толкова бързо, че слушателят е едва наясно с тях. Мълиган е особено заинтересувани от доброто темпо на неговите парчета. Биг бенда версия на Jeru е записан в Ню Йорк, докато той е на западния бряг, но той никога не е възразил срещу него, както той би други изпълнения. записи на неговата музика. Моля, не бързайте на парче. нека го поток лесно. Моля, имайте предвид, че на записа, има конга играе в ритъм секцията. Една част от този инструмент никога не е била написана от Мълиган, и тя не трябва да се добавят за автентичност. Jeffrey Sultanof Note. Пробата на звука е с любезното съдействие на Манхатън музикално училище концерт Jazz Band, проведено от Justin DiCioccio.
