Ноти $15.00
Оригинал
Two Antiphonal Portraits. score only. Dan Adams. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Vibraphone sheet music. Intermediate.
Превод
Две Antiphonal Portraits. вкара само. Dan Adams. Маримба нотни листове. Percussion нотни листове. Вибрафон нотни листове. Междинен.
Оригинал
Two Antiphonal Portraits. score only. composed by Dan Adams. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Player 1. 4-octave marimba, cowbell. Player 2. 4-octave marimba, agogo bells. Player 3. 4.3-octave marimba, maracas. Player 4. 4.3-octave marimba, guiro. Player 5. 3-octave vibraphone, 3 suspended cymbals. Player 6. 3-octave vibraphone, large tam-tam. Pla. Medium. Score only. Duration 12. 00. Published by C. Alan Publications. CN.05871. An excellent study in polyrhythms, pitting quintuplets against triplets against syncopated sixteenth note patterns. Requires independence among all players. All keyboard parts require 4-mallet technique. Great challenge. Two Antiphonal Portraits was composed in 2000 for the University of South Florida Percussion Ensemble. Stylistically, it reflects influences of late twentieth century sound mass composition, Latin-American percussion, and the concerto grosso procedures found in many Baroque instrumental compositions. The title refers to the division of the twelve performers into three groups of four, with two groups placed on opposite sides of the stage and the marimbas in the center. Although it is scored mostly for melodic. keyboard. instruments, all performers also play indefinitely-pitched wood, metal and membrane instruments. Most of the antiphonal passages occur in the parts for the vibraphones, xylophones, chimes, orchestra bells and crotales, all scored in pairs. The four marimbas function mostly as an independent sub-ensemble, occasionally interacting with the other instrumental groups. Throughout both movements, there is interplay between ideas introduced by definitely and indefinitely-pitched instruments. Overlapping textures of long sustained sonorities, counterpoint and repeated percussive passages are also essential structural materials in both movements. Thematic ideas introduced in a tentative and restrained manner in the contemplative first movement are developed more aggressively in the more complex, aggressive and rhythmically driven second movement. Melodic and harmonic materials in both movements are based on short segments of the chromatic scale. The rhythmic motives in the indefinitely-pitched instruments parallel the melodic contour of those introduced in the pitched instruments. Although the pitched instruments dominate much of the piece, the coda of the second movement consists of repeated cross-rhythms played entirely on indefinitely-pitched instrument.
Превод
Две Antiphonal Portraits. вкара само. съставена от Dan Adams. Percussion Ensemble. За Percussion Ensemble. Player 1. 4-октава маримба, звънец. Играч 2. 4-октава маримба, камбани Agogo. Играч 3. 4.3-октава извеждат, маракаси. Player 4. 4.3-октава маримба, Гуиро. Player 5. 3-октава вибрафон, 3 окачени чинели. Player 6. 3-октава вибрафон, голяма там-там. Pla. Среда. Резултат само. Продължителност 12. 00. Публикувана от C. Alan публикации. CN.05871. Отличен проучване в polyrhythms, хлътва пет близначета срещу тризнаци срещу синкопирано шестнадесета модели бележка. Изисква независимост сред всички играчи. Всички клавишни части изискват 4-чук техника. Голямо предизвикателство. Две Antiphonal Portraits се състои през 2000 г. за Университета на Южна Флорида Percussion Ensemble. Стилово, тя отразява влиянието на звука масово състав края на двадесети век, латиноамерикански перкусии, и процедурите за Кончерто гросо намерени в много барокови инструментални състави. Цитираното се отнася до разделянето на дванадесет представление в три групи от по четири, с две групи, поставени на противоположни страни на етапа и marimbas в центъра. Въпреки че е отбелязан най-вече за мелодичен. клавиатура. инструменти, всички изпълнители също играят за неопределено време пронизителен дърво, метал и мембранни инструменти. Повечето от antiphonal пасажи се срещат в частите за vibraphones, ксилофони, камбанки, оркестрови звънци и Кротали, всички отбелязани по двойки. Функцията за четири marimbas предимно като независим под-ансамбъл, от време на време да взаимодейства с други инструментални групи. През двете движения, има взаимодействие между идеи, въведени с определено и неопределено-скатни инструменти. Припокриване на текстури на дълги непрекъснати звучене, контрапункт и повтарящи ударни пасажи са също важни структурни материали и в двете движения. Тематични идеи, въведени в колебливо и сдържан начин в съзерцателно първото движение са разработени по-агресивно в по-сложна, агресивен и ритмично задвижва втората движение. Мелодичен хармонични материали в двете движения са основани на къси сегменти на хроматичната скала. Ритмичните мотиви във неопределено-скатни инструменти, успоредни на мелодичния контур на тези, въведени в скатни инструменти. Въпреки че разполагаха инструменти доминират голяма част от парчето, кодата на втората част се състои от повтарящи кръстосани ритми играе изцяло на неопределено пронизителен инструмент.
