Ноти $180.00

Оригинал

Concerto No. 2 for Marimba & Wind Ensemble. David Gillingham. B-Flat Trumpet sheet music. Bass Trombone sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Grade 5.

Превод

Концерт № 2 за маримба. David Джилингам. B-Flat Trumpet нотни листове. Bass тромбон нотни листове. Horn нотни листове. Маримба нотни листове. Клас 5.

Оригинал

Concerto No. 2 for Marimba & Wind Ensemble. Marimba Feature. Composed by David Gillingham. For Soloist. with Concert Band. Piccolo, Flute 1. 2, Oboe 1. 2 , Bassoon 1. 2, Clarinet in Bb 1. 2, Clarinet in Bb 3, Bass Clarinet, Alto Saxophone 1. 2, Tenor Saxophone, Baritone Saxophone, Trumpet in Bb 1, Trumpet in Bb 2. 3, Horn in F 1. 3, Horn in F 2. 4, Trombone 1. 2, Bass Trombone, Euphon. Band Music. Grade 5. Score and parts. Duration 23. 00. Published by C. Alan Publications. CN.11850. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. The Concerto No. 2 for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. Gillingham.

Превод

Концерт № 2 за маримба. Маримба Feature. Състои се от Дейвид Джилингам. За Солист. с концерт Band. Piccolo, флейта 1. 2, обой 1. 2, фагот 1. 2, кларинет в Bb 1. 2, кларинет в Bb 3, Bass кларинет, саксофон Alto 1. 2, тенор саксофон, баритон саксофон, тромпет в Bb 1, Trumpet в Bb 2. 3, Horn в F 1. 3, Horn в F 2. 4, тромбон 1. 2, Bass тромбон, Euphon. Band Music. Клас 5. Рейтинг и части. Продължителност 23. 00. Публикувана от C. Alan публикации. CN.11850. Интересен, интригуващ и предизвикателна парче. Concerto Джилингам е-трябва да се опита за всички marimbists. The главоломна първото движение определя с бързи темпове за бурните музикални пасажи в целия. Музикални теми връщат във втората движение, но много по-бавно с деликатен ансамбъл съпровод. Оживеният трети движение флиртува с промени метра и смесен м за създаване на Spritely усещане за движение, водещи до соло Cadenza и финала. The Концерт № 2 за маримба е комисионна от консорциум от училища и изпълнители начело с професор Марк Wooldridge на Northwestern College, Orange City, Iowa. Работата използва пълната гама от технически и изразителен способността на пет-октава концерт бона маримба. Тя се хвърли в стандартния формат три-движение. Първото движение използва соната-рондо форма и започва с бавно въвеждане и квази-каденца от маримба. Един анимационен първата тема следва в G минор придружен от кларинета и дайре. Контрастен втора зона тема следва участието на хроматични медианта прогресии и низходящ хроматични линии. Връщането на първата тема използва малко по-различен съпровод. Разделът за развитие преработва цялата тематичен материал в различни образи. Рекапитулацията представя първата тема, дословно, както е било в описанието. Втората тема, обаче, променя режима на основен. Връщането заместници на маримба по темата с ветрове, които играят на темата до влошаване. The маримба тихо завършва движението с възходящ и низходящ arpeggiated пасаж. Второто движение е Шакона с осем вариации. На маримба държави доста натрапчив хорал-като мелодия в Bb непълнолетен. В първия вариант се характеризира с ниско медта на тема Шакона с маримба на промяната. Вариант II използва маримба, кларинет, звънци и вибрафон и Вариант III използва маримба, обой, и рога. Cascading приглушен месинг срещу разширените Шакона тема в гънките и кларинетите са показателни за Вариант IV. Вариант V променя бавния темп за бързо използване на маримба, месинг, тимпани, и звънци. A преследва Вариация VI използва поклони маримба на темата по Шакона придружен от пиано и камбани. Вариация VII разполага ниската медта на тема Шакона срещу тризнаци в горната медта. Сплескани arpeggiated акорди подчертават Вариация VIII заедно със соло алт саксофон на втората половина на промяната. A мрачен епилог носи движението към своя край. Третата част, подобно на първата, е в соната-рондо дизайн и е цикличен, връщането обратно и комбиниране на тематичен материал на първа и втора движения. Първата тема, в D минор, е ъглов и енергичен, придружен от кларинета и дайре. напомня на MVT. Аз. Втората тема връща втората тема на първото движение, последвано от връщане на първата тема, сега придружен от саксофони и дайре. Развитието съчетава и работи тематичен материал от всичките три части на концерта. Рекапитулацията започва с фаготи по първата тема, следвани от рогата. тръби и накрая, маримба. Втората тема връща Шакона на второто движение, този път в по-големите с маримба, придружаващ използвайки ритмична материал, взет от първата тема на третата движение. Няма официално завръщането на първата тема. Вместо това, маримба играе каденца в които са разработени на първата тема материал и второ Шакона движение. A галопиращ престо. опашка. следва, слагайки край на движението в ре мажор. - David R. Джилингам.